《盘锦诗词》精品选（2023.12）

月之光

《盘锦诗词》精品选（2023.12）

赵玉华

诗词创作不是 文字游戏
——2020年与诗友互动浅谈诗词创作体会：                                                              
每当看到群里诗友们关注我的习作，并热情交流互动给予点评鼓励时，我内心就有一种莫名的感动和欣慰，也让我想起王国维《人间词话》中说：“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句。”这也是我在孤灯照壁，冷雨敲窗的环境中一直持有艰辛不碍我吟诗的心态，诗词创作中努力追求意境美，做一个幸福的点灯人。
诗词是以抒情为主的基本美学特征，蕴藏在每一个国人的血脉里，成为永远的文化基因，代代相传。
下面是我与诗友互动浅谈诗词创作的几点体会：
一、 格律诗是因美而生，至情方得至美、并非因律生诗。
因为诗词是唯美的，热爱诗词就是热爱美好。人创造诗，诗成就人。诗就得让读者看懂，给读者美的享受。
古往今来的经典名篇都是平白如话，意境鲜明的好作品，三十多年的诗词创作中我一直追求先贤古人留下的真正诗风“平白如话，口语入诗，通俗晓畅，平中有味，在平中求奇崛”写眼中景物，用口头语言，发真情实感，用自己的声音唱自己的歌，追求诗词的意境美。写自己情怀和修养境界，所以我的一首平白如话的《七绝.女儿心》有幸被诗词名家选入广东省中山市小榄中学出版的诗教课本教材的背诵篇，以意境取胜。当年一阕《水调歌头.游辽滨》有幸被辽滨新开发区宣传部装裱好悬挂在辽滨的大展厅里；一首《七绝.咏蟹》被盘锦市政府委派著名书法家何连仁先生书录下来印在了当时的盘锦河蟹包装盒上。这些都是社会各界给予我的无心插柳柳成荫的小小惊喜。让我想起（北宋）戴复古论诗中说：“入妙文章本平淡，等闲言语变瑰琦”也就说，入妙的文章原本就是平淡自然的，平常的语言组织起来会变得瑰丽奇异，入妙就是达到美妙的境界，文章就是指诗词；等闲指平常 ；琦，指卓异美好。
二、什么人写什么诗。
【宋朝.范开说“没有人的境界，哪有诗的境界”。（北宋）梅尧臣论诗：“诗无古今，惟造平淡难”“取平淡直白为貌，藏意趣天然为神，朴素中应蕴美，平时中应见奇，冲淡中应有味”
我学诗填词，以道为本，以术为末。我的信条是：做人靠人格说话；为文为诗靠作品说话，诗如其人。总是有精品意识，倘若写成一首好诗能让一千人看，也绝不批量生产一千首诗无人看。
清代学者王国维说:“能写真景物，真感情者”谓之有境界，否则，谓之无境界。明代诗人丘浚诗云“寻常风物口头语，便是诗家绝妙词。”
高尔基说：“真正的诗，永远是心灵的诗，永远是灵魂的歌。”吴冠中说:“小写的艺术，能悦人耳目；大写的艺术，可震荡心魂”。虽然很难达到，我一直在努力追求。
说白了，多年来我的作品之所以能被众多读者接受，就是因为情真，通俗易懂，有意境且词浅意深，能与读者共鸣。我的习作从没想过去超越别人，而是在学习和创作中充实完善自我，深知山外青山，楼外楼，艺无止境，在古圣先贤面前，在行吟路上我永远都是小学生，是诗成就了我。从不在意谁说我的作品如何好，更不理会谁说作品如何直白不好，作品发出来任其品评，褒贬随意。仁者见仁，智者见智。因为我们写诗不是给圈内人互相吹捧的，更不是让哪个不懂诗词所谓老学究夸夸其谈来研究的。无论魑魅背后怎么挖苦不堪，我都能云淡风轻，我在修行中懂得佛陀所说：“能够容纳异己的存在，才能成就自己的伟大。”我也从不理会山头文化，圈子文化，更不盲目地仰视当代所谓的名家、泰斗……
误区，还不肯为别人鼓掌，认为平白如话的诗作没有看点，愚昧地嗤之以鼻，坐井观天，胡编滥造，总想用旧麻袋片做龙袍，小麻雀梦想变凤凰。所以作品让读者看不懂就没人买单，只能在楼下张望，永远也进不去高雅殿堂。
袁枚《诗话·卷五》中所言:“开口言盛唐及好用古人韵者，谓之木偶演戏；故意走宋人冷径者，谓之，乞儿搬家；好迭韵、次韵、刺刺不休者，谓之村婆絮谈；一字一句，自注来历者，谓之古董开店；余常谓:诗人者，不失其赤子之心者也”。
所以今天我们在学诗词创作中，要向清代学者王国维所说:“能写真景物，真感情者，谓之有境界，否则，谓之无境界”诗写性情，情真诗美，没有情感就没有诗人，也没有诗。不要盲目的求深奥晦涩，忌用生僻字，更不能用死亡的词和生僻的典故，诗词中套典堆垛没有新意更不可取。
诗不可以辞害意，平平仄仄玩格调，字字句句套韵书。因噎废诗不可取。名家论诗，好诗有风骨之雄，在真而不在气；气质之厚，在真而不在辞；意境之灵，在真而不在巧。
我们都是诗词爱好者，肩负时代赋予的崇高使命和历史责任，都在为推动文化发展繁荣贡献智慧和力量，用优秀作品塑造兴国之魂，传承文化精髓，赞美高尚情操。紧跟时代、旧瓶装新酒，作品力争做到思想新、内容新、语言新富有时代气息，创作出贴近实际、贴近生活、贴近群众的有血肉、有筋骨、有温度、有品位的好作品，用文艺作品来凝聚人心，彰显民族精神和时代精神。
以上是我以真诚的心与诗友交流互动谈点心得体会，真实地阐明我的诗观。权作与诗友探讨吧。
                                                                                                       2020年3月2日

王叙

豁达淡定  高昂向远
      ——赏析立马斜阳《五律.登高望江》

      立马斜阳，实名李恩福，辽宁诗人，酷爱古典诗词，退休后愈甚。其诗风大气豪迈，笔力开张，寄情高朗，不乏佳作。其中2016年4月发表在中华诗词论坛辽海诗潮栏目的《五律.登高望江（新韵）》就是一篇好作品。诗是这样写的：
  登高览大江，云渺水苍茫。
  望雁别秋岭，呼鹅返故乡。
  舟飞挥冷月，浪鼓向夕阳。
  何畏桑榆晚，扬帆一笑狂。
       这首诗以登高望江起兴，寄怀咏志，情景交融，淋漓尽致的抒发自己不伤迟暮，达观落拓，高昂向远的旷放情怀。
      “登高望大江，云渺水苍茫。”诗的首联落笔破题，开门见山。出句“登高览大江“，交代自己登临高处，一览江天，也潜藏着自己高大身影与举目瞩望的人物形象，为象中有我。对句“云渺水苍茫”，概写望所见漫江景色——云飞渺远，水色苍茫，一片空濛。见景生情极易引起自己遐想。
    “ 望雁别秋岭，呼鹅返故乡。”颔联出句基于自己登高望江，开阔了视野，观察到深秋时节物候变化——大雁南飞，同时寄寓几许眷恋。所以对句把对南去大雁的眷恋，迁延给北归的天鹅。它们南来北往，也象征人生漂泊。
     ”舟飞挥冷月，浪鼓向夕阳。”如果说颔联写的是登高远望，那么颈联就是写登高俯瞰了，俯仰之间，又会产生许多寄寓这两句诗以壮阔之景激荡出豪迈之情。出句写江上飞舟，势挥冷月，是一个可偶见的物象。就是在傍晚时分，往往有月亮挂在东天。一个“挥”字用的奇警，颇具动态与超越感。对句写飞舟鼓浪，上溯而进，面对夕阳。两句诗示现出一幅苍凉清俊，恢弘壮阔，大开大合的画面，形成了浩气浑融的特有意境，对自己人生也产生了激励，堪为作者神来之笔。
     “何畏桑榆晚，扬帆一笑狂。”尾联作者以旷达豪迈之情收束全诗。出句中“桑榆晚”的意象象征人们的垂暮之年；“何畏”，是作者对自己暮年达观淡定。对句中“扬帆”意指自己人生继续兼程；“一笑狂”表示自己对暮年抱着笑傲情态。因为乐观人生正如刘禹锡诗句所形容“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。
     上述可见，此诗用笔洗练，不事雕琢；承转得致，层次分明；情景交融，气格清俊。是一篇较好写景抒情诗。

                  
   陈季
五律.再赋打工者
大雪连天夜，平明未见晴。
穷乡多别者，岁晚出门行。
远别非情愿，家中少米羹。
何时均富贵？万众罢南征！



今夜无眠
七绝.延安三首
      
杨家岭
千古文章一盏灯，高原窑洞启光明。
礼堂犹似课堂在，长忆先生教后生。

枣园
园居幽静气高深，树种当年满地荫。
时换今朝仍有枣，颗颗红透似初心。

宝塔山
步起儿时课本间，一登宝塔五十年。
浮屠虽是满天下，朝圣唯独信此山。



太白门徒
七绝.志气
我看青山山看我，青山怎比我心高。
山高万仞我何惧，我比青山胆气豪。