2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
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【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
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【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
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军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
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词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
2，朝中措 秋夜
军令难为
霜天月冷照庭柯。夜色浸星河。风动竹枝摇曳，露凝菊影婆娑。
倚窗独坐，幽怀暗涌，思绪如波。静听秋声渐远，遥看灯火微酡。
【林健】评：
词题秋夜。首二句是典型的秋夜景色。下二句用“竹子”和“菊影”来描绘风露下的（窗外的）景语，顺着带出过片的（窗内人的）情语，起到承上启下的作用，上下片的承接非常好。末二句以景结情，留有言不尽的意味。这首词胜在整体的接续比较完整、自然，符合作词法度。最后点一下稍显不足之处。其一，夜色浸星河句，“夜色”不能“浸”，“月色”或“月影”浸星河才适合。可能作者考虑到首句已经用了“月”，故不得已而为之。其二，风动竹枝摇曳句，动与摇曳意思重复，建议摇曳二字可再斟酌一下。其三，静听秋声渐远句，如前面有一些关于“秋声”的铺垫（如蛩鸣、蝉声等），则有呼应更佳。但以上几处，要在不到50字的小令中要全部写到，确有难处，或许不该吹毛求疵。故此，纵然有些小问题，也不妨碍整体佳构。
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发表于 2024-9-21 11:28:47
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