（五）南曲中另外几个词学名词释义

内蒙包头王标

（五）南曲中另外几个词学名词释义

唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅较长、字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。张炎《词源》云“美成诸人又复增演慢曲引近。”可知引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。

1.令

“令”即“小令”。“令”字的意义，不甚可考。大概唐代人宴乐时，以唱歌劝客饮酒，歌一曲为一令，于是就以“令”字代“曲”字。白居易寄元微之诗云：“打嫌调笑易，舞讶卷波迟。”自注云：“抛打曲有调笑令。”又《听田顺儿歌》云：“争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。”“抛打曲”的意义，未见唐人解说，从这些诗句看来，似乎“抛”就是“唱”，“打”就是“拍”。

元稹《何满子歌》云：“牙筹记令红螺怨。”此处“记令”就是“记曲”，可知唐代人称小曲为小令。

小令的曲调名，唐人多不加“令”字。【调笑令】本名【调笑】，一般不加“令”字，《教坊记》及其他文献所载唐代小曲名多用“子”字。唐人称物之么小者为“子”，如小船称船子，小碗称盏子。现在广东人用“仔”字，犹是唐风未改。曲名加“子”字，大都是令曲。如甘州原是大曲，其令曲就名为【甘州子】；又有【八拍子】，意思是八拍的小曲；渔人的小曲，就名为【渔歌子】；流行于酒泉的小曲，就名曰【酒泉子】。到了宋代，渐渐不用“子”字而改用“令”字，例如【甘州子】，在宋代就改称【甘州令】了。也有唐五代时不加“子”字或“令”字，而在宋代加上“令”字的，例如【喜迁莺】【浪淘沙】【鹊桥仙】【雨中花】等。“令”字本来不属于调名，【浪淘沙令】就是【浪淘沙】，【雨中花令】就是【雨中花】，二者没有什么不同。可是，万树《词律》和清定《词谱》却以为二者之间是有区别的。万氏明知“凡小调俱可加令字”，但还认为许多人的作品词句不完全一样，坚持【浪淘沙令】不是【浪淘沙】，岂不是很固执吗？《猗觉寮杂记》称“宣和末，京师盛歌新水”。这所谓“新水”，就是【新水令】。宋人书中引述到各种词调，往往省略了“令”字或“慢”字，不必因为有此一字之差而断定其不是同一个曲调。

河南周口的段文先生（笔名瘦丁）在他的《南曲小令格律》中写道：

“在南曲1500多个曲牌中，用于剧曲和散套的曲牌占主体，专用于小令的曲牌占极少数。有些曲牌既可以用于小令，也可以用于套曲。根据谢伯阳先生所编的《全明散曲》和《全清散曲》所载明清作品统计，可用于南曲小令的原调和集曲的曲牌约380多个，比较常用的南曲小令曲牌归类整理如下：

南仙吕宫

原调：【桂枝香】【傍妆台】【皂罗袍】【一封书】

【西河柳】【醉扶归】【月儿高】【鹧鸪天】

【解三酲】【望吾乡】【卜算子】【掉角儿序】

【春从天上来】

集曲：【醉罗歌】【醉花云】【月云高】【甘州歌】

【罗袍歌】【解袍歌】【解酲歌】【甘州解酲】

【醉归花月渡】【二犯桂枝香】【二犯傍妆台】

【二犯月儿高】

南正宫

原调：【玉芙蓉】【锦缠道】【喜迁莺】【醉太平】

【普天乐】【缑山月】

集曲：【锦庭乐】【芙蓉红】【雁来红】【锦芙蓉】

【倾杯赏芙蓉】

南中吕宫

原调：【驻云飞】【驻马听】【泣颜回】【山花子】

【满庭芳】【石榴花】

集曲：【榴花泣】【马蹄花】【喜渔灯】

【番马舞秋风】【倚马待风云】

南南吕宫

原调：【懒画眉】【一江风】【梁州序】【太师引】

【大胜乐】【红衲袄】【宜春令】【一剪梅】

【贺新郎】【三学士】【香柳娘】【挂真儿】

【恋芳春】【针线箱】【东瓯令】【香罗带】

【秋夜月】【香遍满】【临江仙】【琐窗寒】

集曲：【罗江怨】【楚江情】【宜春乐】【绣带引】

【折腰一枝花】

南黄钟宫

原调：【画眉序】【赏宫花】【啄木儿】【玉漏迟】

【滴滴金】【归朝欢】【侍香金童】

集曲：【啄木鹂】

南越调

原调：【浪淘沙】【绵搭絮】【忆多娇】【霜天晓角】

集曲：【忆莺儿】

南商调

原调：【黄莺儿】【山坡羊】【集贤宾】【高阳台】

【梧桐树】【梧叶儿】【莺啼序】【二郎神】

【永遇乐】【水红花】【琥珀猫儿坠】

集曲：【金络索】【莺花皂】【山羊转五更】

【集贤听黄莺】【黄莺学画眉】

南双调

原调：【锁南枝】【孝顺歌】【侥侥令】

集曲：【孝南枝】【锦堂月】

南仙吕入双调

原调：【玉抱肚】【玉交枝】【步步娇】【江儿水】

【四块金】【松下乐】【惜奴娇】【风入松】

【娇莺儿】【销金帐】【锦法经】【川拨棹】

【字字双】【柳摇金】【朝天歌】【沉醉东风】

集曲：【淘金令】【江头金桂】【二犯江儿水】

【摊破金字令】

南大石调

原调：【丑奴儿】【蓦山溪】【乌夜啼】【念奴娇序】

南小石调

原调：【骤雨打新荷】

南羽调

原调：【胜如花】【马鞍儿】【金凤钗】【四季花】

在以上南曲的原调和集曲曲牌中，多数是既可以用作小令也可以用作套曲的，专作小令使用的曲牌仅有二十多个，兹专列如下：

南仙吕

原调：【鹧鸪天】【光光乍】【卜算子】

集曲：【醉花云】【月云高】【月照山】【解袍歌】

南正宫

原调：【缑山月】

集曲：【芙蓉红】

南中吕

集曲：【马蹄花】【番马舞秋风】【倚马待风云】

南南吕

原调：【挂真儿】

南黄钟

原调：【玉漏迟】

南越调

集曲：【忆莺儿】

南商调

原调：【永遇乐】

集曲：【莺花皂】

南双调

集曲：【孝南枝】

南仙吕入双调

原调：【松下乐】【娇莺儿】【锦法经】【字字双】

【朝天歌】

集曲：【丑奴儿】”

南曲小令分为普通小令（即引子、过曲、尾声）、集曲式小令和重头式小令。

关于重头小令，刘长年先生在其《元曲格律新编》一书中有如下论述：

“如果同一个小令曲牌连续使用两次以上，而且在一个总题目下各有各自的小标题和各自成韵（当然也可同韵），则称其为同调重头小令。重复次数不限，可以是几次，也可以上百次。关于重头小令，很多书中讲得不够准确，因此引起一些误会。实际上它相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令无疑。”

“在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自己的分标题和各自成韵，其第一首相当于杂剧的楔子，用来引出剧情。这套组合，也相当于一组散套，称此为‘异调重头小令’。”

以上论述，同样适用于南曲。

重头小令在《全清散曲》和《全明散曲》中比比皆是，例曲在此不一一列举。

朱梅香

学习了，问好老师！

诸葛文竹

老师辛苦，南曲知识，赏学不尽，敬茶，问好！收藏学习！

诸葛文竹

再来学习，赏学不尽。