本帖最后由 内蒙包头王标 于 2021-7-1 09:25 编辑
（七）南曲中的入声字 今人曲界吕荣健老师在他的《散曲杂谈》中说： “南曲历来是强调入声的，从明代到清朝以至近代，几乎所有的南曲谱书中都标有入声字。因此到目前为止，南曲的写、读、唱仍然绕不过入声字这道坎。” “入声字，字读短促，出口即断，声音低哑，曲唱界谓之‘断腔’。‘所谓断者，于字之第一腔，即凿断勿连。’因之，创作南曲的时候所选用的入声字，在唱念该字的时候听起来却有不同的感觉。若平缓延长，则似平声；若上升或者下降，则类似上声或去声；也就是说，由于曲唱在长期演化的过程中，南北曲的字读语音的四声调类已渐趋向一致，故入声字在南曲中是可以充当平、上、去三声用的。近代曲论家吴梅在其著作《顾曲尘谈》中云：‘南曲唱入声无长腔，出字即止，其间有引长其声者，皆平声也。何则？南曲唱法，以和顺为主，出声拖腔之后，皆近平声，不必四声凿凿，故可稍为假借。’吴梅所谓的‘假借’，笔者认为，即‘入代三声’，也就是说，这个‘代’是借代，是临时性质的。” “清人戈载在《词林正韵-凡例》中说：‘入为哑音，欲调曼声，必谐声。故凡入声之正次清音转上声，正浊作平，次浊作去。’故王骥德在其《曲律-论平仄》一书中调侃说：‘大抵词曲之有入声，正如药中甘草，一遇缺乏，或平、上、去三声字面不妥，无可奈何之际，得一入声，便可通融打诨过去。’” “清代李渔在《闲情偶寄-词曲部-音律第三》中特别强调‘入声韵脚宜于北而不宜于南’‘南曲四声具备，遇入声之字，定宜唱作入声，稍类三音，即同北调矣’‘然入声韵脚最易见才，而又最难藏拙’。因此，他奉劝曲家‘少填入韵’，‘慎用入声’。” “但没有入声，便难以体现出南曲的柔婉品质和细腻特色来。因此，笔者觉得现代曲家创作南曲时，还是以不混淆南北曲在声情上的差异为好。而为了能体现南北曲声情方面这一区别，还是应按谱所标，该用入声的地方就用入声。” 关于南曲如何处理入声，网间曲界大家、笔名“楚山孤云”有如下论述： “古代读入声的字，现在未必都保持不变。实际上曲的演唱比较复杂，有的唱作入声，有的唱作舒声。这要看打谱人音韵观念和审美能力。现代有些人遇入声，依然唱作舒声，如梅兰芳演唱南曲《牡丹亭》就没有入声。南曲填词，遇入声字，作仄处理。南曲唱，遇入声，主要唱作入声，偶尔根据具体环境，可唱作平、上、去。曲谱入声位置填入声为好，也可用平去上，这就是入变三声，与北曲入派三声不同。北曲入派三声是固定的；南曲入变三声是临时的变通。南曲入声字变通为平上去，不是由该字的古今读音决定的，而是由唱腔的旋律决定的。” “自古词家只管填词，至于唱工如何唱就是另一回事。其实，南曲填词只能用南曲韵书。《中原音韵》的入声字分韵，与《韵学骊珠》不一样，前者分入九类，后者分为八类。” 本书编者认为，南曲中的入声字，写作入声，唱也要唱成入声。一般入声字因为没有韵母，所以本具短促之特点，唱谱音程应标为半拍或一拍。因入声字短而促，故其后应标“休止符”。填词者要注意，入声字尽量不要给唱工留有拖音或拖腔。如果不得不有拖腔拖音，那么在入声字后要有增板，此增板对于唱工和乐工要事先约好，以免出现乱板现象。增板拖音，拖什么音，那就要根据剧情中入声字的近音字的韵母音而定，一般不过“啊”“哦”“咿”“呜”之类。此处正是考验唱功的时候。
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