王力先生关于盛唐诗人绝对不在对句连用五平论断的反例

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曾任中国历史文献研究会首届学术委员、天津诗词社顾问的天津社会科学院历史所涂宗涛研究员在其《诗词曲格律纲要》一书（天津人民出版社1982年8月第一版）曾说：“我认为：既然要讲‘格律’，它就带有规律性、普遍性；旧体格律诗的‘格律’之所以成立，就是这些‘格律’的内容，是符合一千多年来大量的旧体格律诗的实际的。它是客观规律的反映，具有普遍性。而所有关于古体诗的平仄和用韵的论述，不管是哪一家的，都不是具有规律性和普遍性的。古体诗根本无‘格律’可言。有关古体诗的平仄、句式、用韵等问题，那也是属于修辞学的范畴，而与格律学无关。”
王力教授在其《诗词格律》（1962年7月第1版，1977年12月第二版）中提出“古体诗的平仄并没有任何规定”（见该书第二章《诗律》第六节《古体诗》（四）《古体诗的平仄》）。

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古人开始只管写诗，后来觉得音律之美也很好，在漫长过程中，会自觉注意音律之美，虽然是古体诗，也多讲究音律之美，但没有正式规定，到唐朝才有了较成熟的律规。所以唐朝的律规也不是唐朝才形成的，也是在讲音律之美的古体诗的基础上形成的

所以，古体诗大多也讲音律之美，但你不能用音律不美指责他。既然都五连平五连仄了，就没有讨论的必要了。还有近体诗中那些救拗，稍微偏离格律，简单的救拗还是可以的，但是都五连仄还去救拗，你救得回吗。再救也难听得很。

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      王力先生在中华书局1977年12月第2版的《诗词格律》中说过：“古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。”【《诗词格律》第二章《诗律》第六节《古体诗》（四）《古体诗的平仄》】
      但他还是说了许多关于古体诗平仄方面的话，说来说去，让人觉得古体诗的平仄还是有一定的规定。这一点就显然没有涂宗涛先生做得好。
      涂宗涛先生说：“既然要讲‘格律’，它就带有规律性、普遍性；旧体格律诗的‘格律’之所以成立，就是这些‘格律’的内容，是符合一千多年来大量的旧体格律诗的实际的。它是客观规律的反映，具有普遍性。而所有关于古体诗的平仄和用韵的论述，不管是哪一家的，都不是具有规律性和普遍性的。古体诗根本无‘格律’可言。有关古体诗的平仄、句式、用韵等问题，那也是属于修辞学的范畴，而与格律学无关。”【涂宗涛《诗词曲格律纲要》上编·第一章《诗律纲要》第一节《旧体格律诗的产生及其延续性》】
      所以，他在其《诗词曲格律纲要》一书中，“对古体诗的声韵问题，一概从略。”不像王力先生，还要连篇累牍的说上许多。难是，他不这样做，他的书就没有那么厚。
      涂宗涛《诗词曲格律纲要》：天津人民出版社1982年8月第一版。统一书号：10072·691）
      涂宗涛（1925年1月—2018）：四川省巴县人。1950年毕业于南开大学中文系，天津社会科学院历史所研究员、天津诗词社顾问，曾任中国历史文献研究会首届学术委员。